初春的北京四合院，万物萌动、底蕴悠长，95后青年作家文吉儿携新书《一起长大的我们》在此与我们相见。作为当下备受关注的青年作家，她以写作为锚点，用南派青春文学的细腻笔触，将个人青春岁月融入文字，也为一代人的成长心事，写下了温柔而有力的注脚。谈及创作，文吉儿言语间满是赤诚与笃定，在她眼中，95后的青春，是“撒野”的青春，是有底气的青春，更是充满自驱力的青春。
文吉儿
青年作家、中国文学艺术基金会新时代文创基金主任、中国作家协会会员、新华网客户端专栏作家、澳门中国文化促进会常务理事、澳门大学文学博士、澳门大学《南国文艺》杂志主编、湖南省党报中国第一女性报纸《今日女报》专栏作家。第28届中国金鸡百花电影节优秀剧本奖获得者、第15届澳门国际电视节金莲花最佳编剧奖提名。
用作品做温柔告别
谈及《一起长大的我们》的创作缘起，文吉儿缓缓道来：“《一起长大的约定》讲述的是高中时光，而这本新书，聚焦的是大学之后的时光。我把自己的真实经历与回忆，悉数糅进了故事里。”她以母校中南大学为故事背景，在她的创作世界里，“真实”始终是不变的底色，其文字自带南派青春文学的鲜明特质——不刻意雕琢戏剧冲突，而是以环境渲染情绪，用故事承载人性，让每一个字符都带着生活本真的温度。
书中主角“安吉儿”，更是文吉儿青春的镜像。谈及这个名字的由来，她回忆着说道：“上大学时，大家总误把我的名字叫成‘安吉儿’，久而久之，连我自己都快习惯了这个称呼。”她将自己的影子藏进这个角色，赋予她自信、单纯、至善至纯的炙热灵魂，也把青春里所有未圆的遗憾、未竟的心愿，小心翼翼托付给了这个女孩。“我给了她很多偏爱与幸福，希望能在故事里圆一个圆满结局，给曾经的自己一个交代。书中的男主和男二，也都是我生命里真实出现过的人，他们是我青春里鲜活又有趣的篇章，想起他们，就想起了那些热烈滚烫的时光。”
于文吉儿而言，每一部作品的完成，都是一场与青春的温柔告别。“每写完一个故事，就像是在跟一段青春好好说再见。那些欢喜、遗憾与懵懂，都被我封存在文字里，每一部作品，都是给青春的献礼，如同圆舞曲的终章，华丽致谢，感谢这段时光的陪伴。于我而言，这便是与过往时光、曾经的自己好好道别，而后带着回忆继续前行。”
这份告别里，藏着她直面遗憾的勇气。
她坦承，自己也曾缺乏说再见的勇气，面对遗憾会胆怯、会不舍，所以她曾写过一首歌，叫作《勇敢》，既是自我鼓励，也是想告诉所有人要勇敢直面过往。“我希望通过文字，直视自己人生某一阶段的遗憾，治愈自己，也治愈读者。”
正因这份初心，文吉儿的文字里从无刻意渲染的无奈与悲戚，满是温暖与希望。在她看来，青春里的所谓“难题”，不过是人生的寻常插曲，本无好坏之分：“青春期遇到的暗恋酸涩、成长迷茫、小小挫折，都只是生活里的小事。人经历的每一件事都有意义，希望每个人都能在当下发光，享受这份独一无二的美好。我的作品始终在传递一个理念——学会好好爱自己，这是一种强大的能力，也是当下很多人缺失的，我希望用文字，让更多人学会爱自己、珍惜自己。”
文学的底色一定是“真”
文吉儿的创作之路，始于童年的一场偶然，却终于热爱与坚守。从6岁发表文章的小女孩，到深耕青春文学的青年作家，她以笔为舟，在文学的海洋里稳步前行，每一步都坚定而扎实。
在文吉儿心中，95后的青春，比以往任何时代都更具戏剧性，也更具内生动力，“其实，95后的青春是更‘撒野’一些，但这绝不是坏事。这种‘撒野’，是有底气、有自信的表现，是我们对生活的热爱，对自由的向往。我们更尊重个体，也更珍视青春期里的自尊心。我觉得，95后这一代人，人人都有成为文学家、戏剧家的天赋。因为我们的生活本身，就像跃然纸上的故事，充满了惊喜与意外，充满了热血与感动。”
谈及最初的写作缘起，文吉儿仿佛回到了懵懂童年：“6岁发表第一篇文章时的开心与自豪，我至今记忆犹新。那时候我根本没意识到，写作会对我产生如此深远持久的影响，只知道它当时给了我荣誉，让我觉得自己很特别。后来才慢慢发现，文学一直都在鼓励我、治愈我，让我成为更好的自己。”
如今，写作早已不是获取荣誉的工具，而是文吉儿梳理自我、安放情绪的精神港湾。“写作能帮我更客观地看待自己的人生历程，也能在我情绪冲动时，让我冷静下来，变得温润平和，不再被情绪裹挟。”面对创作路上的质疑，她的态度坦然而洒脱：“这个世界上，所有事情都有正负极，就像我们写人物，不可能只写他的好，也不可能只写他的坏。如果一个人物没有人性的复杂面，那写作就是失败的，这个人物也不会鲜活。”她眼神坚定，“我尊重外界的声音，也感谢善意的建议，但我更坚守内心的判断，坚守创作初心。”
近期，澳门大学文学博士的求学经历，为文吉儿的文学世界打开了全新窗口。她坦言，此前的创作偏向传统文学，而读博期间，哲学的思辨视角让她拥有了全新的创作视野。
“西方文学的本质是非理性的，这帮我找到了一个出口，让我能坦然接受自己创作中的非理性状态，不用再刻意强迫自己‘正确’，不再被条条框框束缚，创作也变得更自由、更舒展。这种感觉，就像练了20年基本功，终于达到游刃有余的境界。其实不是我变得自由了，而是这个时代给了我自由。”
作为新时代的青年作家，文吉儿对自己的社会责任与时代使命有着清晰的认知。“我很庆幸，能生活在一个允许自由创作的时代，给了我很多可能性，让我能大胆表达想法，写自己想写的故事。同时，我始终觉得，青春文学的底色一定是‘真’，若是不够真实，就会显得不真诚，无法真正走进读者心里、打动读者。我们要讲真实的故事、善良的故事，讲能让生活变得更美好的故事，用文字传递温暖与力量，这就是我作为青年作家，最该扛起的责任。”她始终坚信，好的文学，能穿越时光，留下永恒的力量。
一位“老派”的青年作家
在创作习惯上，文吉儿有着几分“老派”的执着，这份执着里，藏着对文学最纯粹的热爱。“我一直坚持手写，就连剧本都是手写的，从未改变。床头的剧本，助理可能要打印十几次、二十几次，上面全是我的圈画和修改痕迹。”她坦言自己是“非常old school”的作家，这份“老派”，源于童年对林徽因、杨绛等作家的倾心与崇敬。
“我小时候就特别喜欢那种优雅的创作状态，喜欢那些作家笔下的温柔与力量，觉得写字的样子特别美，也特别有仪式感。而且我是真的喜欢写字的感觉，笔尖划过纸张的触感，是键盘无法替代的。如果对着机器写，我脑子很容易‘断电’，只有手写，才能让我真正沉浸在创作里。”那些散落在不同阶段的手稿，她都悉心珍藏，在她看来，手稿是时光的定格，是青春的印记，也是不同阶段的自己。
除了作家身份，文吉儿作为总出品人、总编剧制作的青春校园剧《一起长大的约定》，以及待播剧《向明月许愿》，都成为关注度极高的热门项目。从作家到编剧，她的过程顺遂得超乎想象。在她看来，创作的核心其实一直都是自主意识：“只要是为了表达、为了传递力量而写，就不会迷茫。如果失去主观意识，一味迎合市场和他人，那就和AI没什么区别了。”
文吉儿始终有意识地保护着自己的艺术生命力。“我的生活比较简单，不会刻意去面对复杂的人和事，也不会让自己陷入不必要的内耗。如果一件事消耗我太久、影响创作状态，我会毫不犹豫地放弃；如果一个人与我气场不合、相处疲惫，那就干脆再见，不必勉强。作家一定要洒脱，学会及时止损，才能守住初心和创作状态。”
参与影视IP全链条制作的经历，也为她的创作注入了新活力。她坦言，影视行业的严谨与精细，倒逼自己不断自我提升：“这种经历对我来说，是成长也是收获。它会倒推我以后的小说创作，写的时候会下意识思考，读者看到这段文字会浮现出什么画面，怎么写才能增强画面感、提升读者的代入感。”
如今的文吉儿，早已无需刻意寻找创作状态，而是能随时“入定”，沉浸在文字世界里。“只要我不想被打扰，就能安安静静待在自己的世界里，哪怕三秒钟后让我开始写作，也能立刻进入状态。”这份从容，源于多年的积累与沉淀，“文字已经成为我生活的一部分，我时刻都在创作状态里。”
面对流量化的市场趋势，文吉儿始终坚守初心，不盲从、不迎合。“写作的初心和文学的审美，从来都不冲突。我希望成为中国现当代青春文学的一阵风，一阵温暖而有力量的风，给大家带去面对生活、面对青春的勇气。”
文 王雅静
编辑 韩哈哈
摄影 解飞
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